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新中式園林在居住區(qū)景觀設(shè)計中的應(yīng)用

發(fā)布時間:2019-06-23 點(diǎn)擊數(shù):3179

經(jīng)歷了古典園林輝煌后的我國園林,到了近現(xiàn)代,由于城市化進(jìn)程的激烈演進(jìn),以及西方園林景觀概念的傳入,其發(fā)展之路幾度調(diào)整,從全部照抄西式園林景觀的浮躁冒進(jìn)到探索尋求新時代中式園林的實(shí)踐嘗試。重拾古典園林精髓、創(chuàng)造城市精神,一批中式風(fēng)格的景觀設(shè)計項(xiàng)目應(yīng)運(yùn)而生,雖然還不夠成熟,但也初步形成了我國本土地域化的新中式景觀。


一、概念特征

  新中式風(fēng)格誕生于中國傳統(tǒng)文化復(fù)興的新時期,伴隨著國力增強(qiáng),民族意識逐漸復(fù)蘇,東方文化又重新在世界范圍內(nèi)引起越來越多人的關(guān)注,“中國元素”這一符號在世界范圍內(nèi)具有越來越高的藝術(shù)價值。人們開始從紛亂的“摹仿”和“拷貝”中整理出頭緒,在探尋中國設(shè)計界的本土意識之初,逐漸成熟的新一代設(shè)計隊伍和消費(fèi)市場孕育出含蓄秀美的新中式園林風(fēng)格。它以當(dāng)代的景觀設(shè)計語言表現(xiàn)傳統(tǒng)中國園林的精神內(nèi)涵,將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素有機(jī)地結(jié)合在一起,以現(xiàn)代人的功能需求和審美愛好來打造富有傳統(tǒng)韻味的園林景觀,讓傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)今社會得到合適體現(xiàn)。

  可以說,新中式園林是對中國古典園林的一種提升,同時也是對古典園林精髓的一種與時俱進(jìn)的表達(dá)。其主要包括兩方面的基本內(nèi)容,一是中國傳統(tǒng)風(fēng)格文化意義在當(dāng)前時代背景下的演繹,二是對中國當(dāng)代文化充分理解基礎(chǔ)上的當(dāng)代設(shè)計。新中式風(fēng)格使用傳統(tǒng)的造園手法、運(yùn)用中國傳統(tǒng)韻味的色彩、中國傳統(tǒng)的圖案符號、植物空間的營造等來打造具有中國韻味的現(xiàn)代景觀空間,展現(xiàn)“水•橋•房”的空間格局、“黑•白•灰”的民居色彩、“輕•秀•雅”的建筑風(fēng)格、“情•趣•神”的園林意境。它既保留了傳統(tǒng)文化,又體現(xiàn)了時代特色,突破了中國傳統(tǒng)風(fēng)格中沉穩(wěn)有余,活潑不足等常見的弊端。
二、傳承與發(fā)展

  新中式景觀作為我國本土地域化的景觀,在全球文化交融而帶來的西方現(xiàn)代景觀對中國特色園林吞噬的情況下,其出現(xiàn)是必然的,但它不是對傳統(tǒng)的復(fù)古,而是傳統(tǒng)的繼承。其景觀設(shè)計從古典園林中汲取適合當(dāng)代的設(shè)計精華,將古典園林本土化的東西消化、推敲、重構(gòu)、傳承、接力,融合于當(dāng)代景觀設(shè)計下,用另一種視角、另一種手法來開拓,最終達(dá)到新景觀對古典園林的承形、延意、傳神。當(dāng)下新中式景觀的傳承發(fā)展大概可以歸納為源、衍、意。

1.源—新中式景觀造園思想源于古典園林

新中式景觀的造園思想源自古典園林,直接表現(xiàn)在對古典園林景觀布局與造園手法的再現(xiàn)。中國古典園林經(jīng)歷了3000多年的發(fā)展,融合中國儒家、道家、佛家等文化,形成了本于自然,高于自然,人與自然和諧的哲學(xué)造園思想。依次而產(chǎn)生的內(nèi)向與外向、看與被看、主從與重點(diǎn)、空間的對比、藏于露、引導(dǎo)與暗示、疏與密、虛與實(shí)、滲透與層次、空間序列、花木配置等中國傳統(tǒng)造園藝術(shù)的技巧和手法,時至今日,依然影響著中國現(xiàn)代景觀的設(shè)計。古典園林景觀布局再現(xiàn)。中國古典園林源自中國人對自然山水的情感,反應(yīng)的是人與自然、人與環(huán)境的融合關(guān)系,體現(xiàn)在“縮千里江山于方寸”,在小空間中創(chuàng)造出“雖由人作,宛自天開”的意境。新中式景觀設(shè)計的布局從人與自然的關(guān)系和人對空間的感受出發(fā),模仿古典園林的布局形式,創(chuàng)造現(xiàn)代語境下的新型園林空間。上海世博園中國園中的設(shè)計就將“畝”與“園”相結(jié)合,形成了“九畝園”的布局,創(chuàng)造出富有當(dāng)代魅力和傳統(tǒng)園林精神的“畝中山水”系列。古典園林造景手法的直接使用。正如清初造園家李漁所說的:“幽齋磊石,原非得已,不能致身巖下與木石居,故以一拳代山、一勺代水,所謂無聊之極思也?!睘榱藢?shí)現(xiàn)古典園林縮擬自然、以小見大的造園目的,古代造園家們創(chuàng)造了古典園林特有的借景、框景、障景、抑景、對景、漏景、夾景等造景手法。新中式景觀為營造豐富的景觀空間,將古典園林造景手法融入到現(xiàn)代景墻、廊架、景觀亭等的設(shè)計中,以達(dá)到步移景異的景觀效果。萬科第五園運(yùn)用現(xiàn)代簡潔的景墻窗框,將廣闊的水景及對面的建筑有選擇地攝取空間的優(yōu)美景色。

 2.衍—新中式景觀對古典園林的衍變

新中式景觀作為融合中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代時尚元素的景觀,在探尋現(xiàn)代景觀的審美、構(gòu)圖布局、材料選擇和文化訴求的基礎(chǔ)上,提煉古典園林的傳統(tǒng)文化、造景手法、景觀要素,融入現(xiàn)代設(shè)計語言與現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)造手法,進(jìn)而通過解構(gòu)重組、簡化、衍化的方式,抽象古典園林精髓,營造具有中國情節(jié)的現(xiàn)代景觀。新中式景觀對中國古典園林造園要素、色彩、詩詞文化的解構(gòu)與重組。古典園林的中國情節(jié)是由古典園林的山、水、植物、建筑造園要素結(jié)合中國色彩、詩詞文化等共同營造的。新中式景觀為營造本土地域化的中國式景觀,就必須對古典園林的造園要素、色彩、詩詞文化精辟解讀的基礎(chǔ)上進(jìn)行分離解構(gòu),再按造園的空間和視覺手法及現(xiàn)代審美和功能要求進(jìn)行重組,設(shè)計現(xiàn)代語境的中式景觀。萬科第五園建筑對中國傳統(tǒng)民居安徽馬頭墻、云南“一顆印”、江南“四水歸堂”等建筑符號的采用;中國素雅、樸素的灰白色彩的抽?。恢袊鴼庀⒌闹?、芭蕉、菖蒲等植物應(yīng)用都為其新中式景觀打上了中國烙印。新中式景觀對古典園林造園手法的簡化。中國古典園林的發(fā)展是一個自我更替、自我完善的過程,但發(fā)展到后期,也帶來了一定的弊端,繁瑣的追求意境的營造。不同哲理下的西方園林的園林成就,以及其藝術(shù)成長之路,為現(xiàn)代中國園林的傳承提供了一定的借鑒。將現(xiàn)代藝術(shù)與古典園林相結(jié)合,用現(xiàn)代設(shè)計語言簡化古典園林造園手法,創(chuàng)造中國式的現(xiàn)代設(shè)計語言,實(shí)現(xiàn)新中式對古典園林設(shè)計語言的現(xiàn)代解釋再現(xiàn),傳承古典園林文脈。貝律銘先生設(shè)計的蘇州博物館中的主庭院山水景觀,以及上海世博會中國園中的疊石園就用現(xiàn)代設(shè)計手法,簡化了古典園林的堆山疊石、庭院理水的造園手法,實(shí)現(xiàn)了設(shè)計語言的轉(zhuǎn)化。新中式景觀對古典園林傳統(tǒng)符號的衍變轉(zhuǎn)化。古典園林的傳統(tǒng)符號與中國傳統(tǒng)文化息息相關(guān),包含中國文字、傳統(tǒng)吉祥物、名族特色圖案以及園林小品等。將這些傳統(tǒng)符號用現(xiàn)代手法進(jìn)行衍化,以新的雕塑小品、景觀燈具、景墻、鋪裝、坐凳等形式出現(xiàn),既體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵,傳承了古典園林,同時也豐富了新中式景觀的造景形式。上海世博會中國園的映月園中刻有“月”字古文篆刻的石缽,就衍化了中國文字與杭州西湖“三潭映月”。


3.意—新中式景觀對古典園林意境的追求

中國畫的最大特點(diǎn)就是寫意,而古典園林作為中國畫的實(shí)踐版本,通過山水建筑、植物四季變化、詩詞牌匾等將大自然縮移摹擬于咫尺之間,達(dá)到情景交融的意境。新中式景觀,在借鑒古典園林的基礎(chǔ)上,通過生態(tài)、場所精神、文化設(shè)計創(chuàng)造景觀空間,最終達(dá)到傳統(tǒng)空間意境的現(xiàn)代再現(xiàn),讓使用者和景觀空間真正地達(dá)到情景交融。萬科第五園運(yùn)用現(xiàn)代的手法創(chuàng)作出“街-巷-院-家”的層層遞進(jìn)的傳統(tǒng)空間秩序,形成了中國特有的鄰里交往空間。這樣對中國傳統(tǒng)生活模式的再現(xiàn),深系中國情節(jié),體現(xiàn)新中式景觀對中式情感與情節(jié)的表現(xiàn),達(dá)到了新中式景觀對古典園林意境的追求。

新中式園林使用傳統(tǒng)的造園手法、運(yùn)用中國傳統(tǒng)韻味的色彩、中國傳統(tǒng)的圖案符號、植物空間的營造等來打造具有中國韻味的現(xiàn)代景觀空間,表達(dá)出其唯美不奢華、含蓄不張揚(yáng),精致不造作,親切質(zhì)樸,自然人性化的特征。 


植物空間的營造


1、新中式景觀植物設(shè)計區(qū)別于中國古典園林植物設(shè)計的特點(diǎn)在于,它更為簡潔明朗,古典園林植物種植以自然形、多層次、多品種植物混植,而新中式景觀植物種植以自然型和修剪整齊的植物相配合種植,植物層次較少,多為二至三層,一般為“喬木層+地被層+草坪或大灌木”等形式,品種選擇也較少。      

2、新中式景觀植物設(shè)計區(qū)別于歐式景觀植物設(shè)計的特點(diǎn)在于,歐式景觀植物種植多采用修剪整齊色彩鮮艷的植物作主基調(diào),而新中式則主要采用自然與修剪植物相結(jié)合,色彩以綠色為主色調(diào),是中國古典園林與歐式園林種植設(shè)計手法的結(jié)合,營造現(xiàn)代、簡潔的植物空間的同時又具有濃厚的中國氣息。          

3、 植物選擇枝桿修長、葉片飄逸、花小色淡的種類為主,如:竹、水石榕、垂柳、桂花、芭蕉、迎春、菖蒲、水蔥、鳶尾、馬藺等植物,營造簡潔、明凈而富有中國文化意境的植物空間。



新中式的顏色選擇


1、新中式景觀設(shè)計主要選用能代表華夏文明的幾種色彩,即所謂的“國色”,以中國紅、琉璃黃、長城灰、玉脂白、國槐綠為主,結(jié)合景觀材料及新中式的表情定位,還常常使用到木原色及黑色,這些色彩共同來營造景觀的表情,營造崇高、喜慶、祥和、寧靜、內(nèi)斂的“新中式”景觀空間。

2、中國紅、琉璃黃一般用于大門、廊架、景觀亭、景墻等景觀建筑上,突顯崇高、喜慶、祥和的氛圍。

3、長城灰主要用于地面鋪裝、景墻貼面、景觀建筑、座椅等小品上,來突顯景觀寧靜、典雅的氛圍。

4、玉脂白主要用于景墻飾面、雕塑、地面散置石等,營造純潔、吉祥如意的景觀氛圍。

5、 國槐綠主要用于植物色彩的選擇,以綠色為主,點(diǎn)綴一些開花植物,為營造寧靜、優(yōu)雅的氛圍做好鋪墊。

6、黑色常用于鋪裝、小品、廊架、亭等,營造沉穩(wěn)、內(nèi)斂的空間氛圍。

7、木原色是體現(xiàn)自然的色彩,與灰色、白色等搭配通常用鋪裝、臨水欄桿、小品構(gòu)架等,體現(xiàn)新中式景觀設(shè)計沿襲中國古典園林“雖由人作,宛若天開”的造園特點(diǎn)。





三、設(shè)計手法


目前,新中式的設(shè)計手法主要有兩種,一是復(fù)興傳統(tǒng)法,即把傳統(tǒng)的地方建筑和規(guī)劃的方式、基本構(gòu)筑保持下來,突出文化特色,刪除某些過于繁瑣的細(xì)節(jié),強(qiáng)調(diào)形式主義。二是重新詮釋傳統(tǒng)法,僅僅使用傳統(tǒng)建筑的符號達(dá)到標(biāo)識的作用,強(qiáng)調(diào)文化感和意境上的相似,在表象方式上頗為接近后現(xiàn)代主義的手法。



傳統(tǒng)符號的應(yīng)用


1、在新中式景觀設(shè)計中采用傳統(tǒng)符號用抽象或簡化的手法來體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵,運(yùn)用形式多種多樣,可鑲刻于景墻、大門、廊架、景亭、地面鋪裝、座凳上;或以雕塑小品的形式出現(xiàn);或與燈飾相結(jié)合。

2、有中國傳統(tǒng)的吉祥物:青龍、白虎、朱雀、玄武、鳳、貔貅、雙魚、蝙蝠、玉兔等

3、有五行的金、木、水、火、土

4、 有十二干支紀(jì)法

5、有甲骨文、象形文字

6、有象征民族特色的圖案:中國結(jié)、窗花、剪紙、生肖、祥云、日、月、山、火、云、水、太極、金烏

7、有福、祿、壽等吉祥文字

8、還有中國傳統(tǒng)的寶相植物:牡丹、荷花、石榴、月季、松、竹、梅





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